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《破·地獄》影評:超度亡魂,破除心中的地獄
 
鄭俠
 
【人民報消息】2024年,香港電影《破·地獄》(The Last Dance)以驚人的票房表現席捲全城,打破多項紀錄,成為年度文化現象。黃子華與許冠文兩位喜劇巨匠放下搞笑包袱,聯手衛詩雅、朱栢康等演員,在導演陳茂賢的執導下,打造了一部探討生死的劇情佳作。影片以香港殯葬業為舞台,圍繞道教「破地獄」儀式展開,呈現了雙重意涵:一層是為亡魂超度的傳統儀式,另一層是為活人破除內心「地獄」的救贖之旅。在當前電影行業普遍低迷的背景下,《破·地獄》選擇直面生死這一沉重卻永恆的主題,不追逐商業潮流,卻意外獲得巨大成功。這不僅是偶然,更是必然,因為生與死、生命的意義,始終是人類內心最深切的追尋。 一、傳統的「破地獄」:為亡魂開啟新旅程 在香港的道教喪禮中,「破地獄」是一項神聖的儀式,旨在幫助亡魂脫離地獄的苦難,踏上輪迴或升天的道路。電影中,許冠文飾演的喃嘸師傅文哥,是一位嚴守傳統的道士。他手持桃木劍,腳踏罡步,專注地完成每場法事,深信唯有精準的儀式才能為逝者指引方向。這種對殯葬文化的描寫,讓《破·地獄》散發出濃厚的香港本土氣息,區別於一般的商業電影。 影片細膩呈現了香港殯葬業的運作模式,分為「文」與「武」兩大角色:文職的殯葬經紀負責與家屬協調後事細節,武職的喃嘸師傅則專注於超度法事。這種分工不僅勾勒出行業的專業性,更象徵了生與死的交匯——活人需要安慰,亡魂需要指引。從誦經到破瓦、入殮到送靈,電影對每一步驟的還原都極具真實感。據了解,劇組為呈現真實的「破地獄」儀式,特意向多位道教師傅請教,甚至克服了「傳男不傳女」的傳統限制,拼湊出完整的儀式流程。這種用心讓影片在文化層面上無懈可擊。 然而,《破·地獄》的野心遠不止於展示傳統。它將「破地獄」從宗教儀式升華為一種象徵,成為引導活人面對死亡、反思生命的橋樑。文哥的執著不僅是對亡魂的尊重,更暗示了傳統的局限與人性的複雜。這為影片的第二層主題——活人心靈的救贖——鋪平了道路。 二、活人的地獄:釋放心中的執念與傷痛 《破·地獄》的真正深度,在於它對活人內心「地獄」的刻畫。黃子華飾演的魏道生,原本是婚禮策劃師,因疫情衝擊生意一落千丈,無奈轉行成為殯葬經紀。他的轉型並非僅僅是職業的更換,而是心態與人生觀的巨大轉變。起初,道生對殯葬業毫無熱情,只視其為謀生工具,與文哥的傳統理念屢生衝突。然而,隨著他參與一場場喪禮,見證家屬的悲痛、遺憾與掙扎,他開始明白,殯葬的意義不僅在於送別逝者,更在於撫慰生者。 影片中最觸動人心的一句話是:「亡魂需要超度,活人更需要破地獄。」這句話揭示了電影的核心哲學:真正的地獄,往往藏在活人的內心。通過多個支線故事,影片呈現了不同人物的「地獄」——有因失去至親而無法釋懷的家屬,有因社會偏見而無法公開悼念的戀人,還有困於家庭矛盾與傳統規範的子女。這些故事以真摯的情感串聯,引導觀眾反思:我們內心的執念、未解的心結與未說出口的愛,才是真正需要超度的「地獄」。 衛詩雅飾演的文玥,是一名見慣生死的救護員,卻因父親文哥的傳統觀念而與家庭產生隔閡。她渴望學習「破地獄」儀式,卻因性別限制受阻,這不僅是個人追求的掙扎,更折射出香港社會中傳統與現代的衝突。她的故事最終走向和解,成為影片最動人的篇章之一。道生的成長則是另一條主線,他從功利到真誠的轉變,象徵了現代人對生命意義的重新審視。他的名字「道生」,彷彿暗示了尋找生命之道與內心重生的旅程。 三、黃子華與許冠文的演技:從喜劇到深情的蛻變 黃子華與許冠文作為香港喜劇的代表人物,在《破·地獄》中完全脫下搞笑外衣,展現了令人驚嘆的表演深度。黃子華飾演的道生,從最初的迷茫到後來的真摯,角色轉變自然流暢。他的表演細膩而克制,尤其在面對喪家的悲傷時,僅憑一個眼神或停頓,就能傳達角色的同理心與成長。黃子華近年在《毒舌大狀》等作品中已證明了自己的票房號召力,而《破·地獄》則進一步展現了他的演技厚度。 許冠文飾演的文哥,則以低調而溫暖的表演,詮釋了一個固執卻柔情的老人。他不再是《賣身契》中的喜劇icon,而是以細微的動作與眼神,傳遞出角色的孤獨與父愛。他的表演讓人感受到歲月積澱的重量,尤其在與子女的對手戲中,令人動容。衛詩雅與朱栢康的表現同樣出色,文玥的倔強與脆弱、志斌的壓抑與爆發,都為影片增添了情感層次。 四、時代的共鳴與行業的反思:偶然中的必然 《破·地獄》的成功,離不開其對時代背景的敏銳捕捉。疫情過後,香港電影行業陷入低谷,許多製作追求短期商業回報,卻難以打動觀眾。然而,《破·地獄》選擇了一個冷門且沉重的題材——殯葬與生死,沒有迎合流行趨勢,卻意外成為票房黑馬。這看似偶然,實則必然。生與死、生命的意義,是人類永恆的追問,無論時代如何變遷,這些主題總能觸動人心。 在當前電影行業不景氣的背景下,《破·地獄》靜下心來講述一個真誠的故事,沒有炫目的特效或誇張的劇情,而是用細膩的情感與深刻的哲理打動觀眾。它的成功證明了,觀眾渴望的不是浮誇的娛樂,而是能觸及內心、引發共鳴的作品。影片中,道生的職業轉型反映了疫情下香港人的生存困境;文玥挑戰性別規範,則呼應了現代社會對平等的追求;每個喪禮背後的故事,都讓觀眾在淚水中找到共鳴。這種對人性與時代的洞察,讓《破·地獄》不僅是一部電影,更是一場心靈的洗禮。 影片還隱含了對香港這座城市的隱喻。黃子華曾在宣傳活動中提到,希望為香港做一場「破地獄」,放下過去的怨恨與壓力,迎接新生。這句話或許是玩笑,卻道出了影片的深意:香港需要一場心靈的超度,而《破·地獄》正是這樣一劑良藥。 五、結語:一部觸及靈魂的電影 《破·地獄》以殯葬業為切入點,通過「破地獄」的雙重意涵,講述了一個關於告別與重生的故事。它不僅超度了亡魂,更療癒了活人的傷痛。黃子華與許冠文的精湛表演,陳茂賢導演對文化的真誠呈現,以及對生死議題的深刻挖掘,共同成就了這部現象級作品。在電影行業低迷的當下,《破·地獄》以真誠與深度脫穎而出,證明了人類對生命意義的追尋永不過時。 《破·地獄》提醒我們,真正的救贖不在於遺忘過去,而在於學會放下,勇敢面對內心的地獄。這部電影不僅是2024年香港電影的驕傲,更是一部值得反覆品味的經典。 △ (人民報首發)
文章網址: http://www.renminbao.com/rmb/articles/2025/4/17/90085.html
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