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对纳粹说不的托斯卡尼尼
 
刘晓
 
【人民报消息】瓦格纳的歌剧《尼伯龙根的指环》中《女武神的骑行》的片段,由美国全国广播公司交向乐团演奏,担任指挥的是被誉为世界上最伟大的指挥家之一的托斯卡尼尼,而演奏本曲时,托斯卡尼尼已经是80多岁的高龄了。 阿尔图罗•托斯卡尼尼于1867年出生在意大利的帕尔马,是19世纪晚期、20世纪上半叶享誉世界的,最著名的指挥家之一。托斯卡尼尼令人赞赏和钦佩的,不仅仅是他的音乐指挥才华,还包括他那不屈的灵魂和刚直不阿、嫉恶如仇的品格。 托斯卡尼尼先后担任过意大利拉斯卡拉歌剧院、纽约大都会歌剧院、纽约爱乐交向乐团、美国全国广播公司交向乐团的指挥。在将近70年的指挥生涯中,托斯卡尼尼指挥演出过100多部歌剧和无以计数的管弦乐曲,演出曲目极为广泛,其代表作是莱翁卡瓦洛的《丑角》、普契尼的《波希米亚人》等歌剧。 托斯卡尼尼的指挥艺术在世界乐坛上影向极大,直到上世纪50年代,都一直占有绝对的霸主地位。他竭力主张总谱是指挥家唯一的遵循原则,应最大限度地忠实于原谱,最大限度地表现原谱。托斯卡尼尼擅长记忆乐谱,有「过目不忘」的本事。他的指挥以感情浩瀚、壮阔及风格多样而著称,善于把作者的意图,丝丝入扣地传达给听众。 1922年10月,法西斯在意大利取得政权。当托斯卡尼尼听说墨索里尼受命组阁,开始掌权时,气得破口大骂:「墨索里尼该枪毙!他肯定会使咱们遭殃的!」在此之前的两三年中,托斯卡尼尼耳闻目睹了法西斯的种种暴行,这使得他对法西斯的态度发生了180度的大转弯,由早年的支持转变为坚决反对。他也对自己早年因一时糊涂,支持过法西斯,而表示深深的忏悔。 墨索里尼上台后,意大利全国开始实行法西斯化,机关、学校、剧院等各种公共场所,都按要求挂上了墨索里尼的肖像。在拉斯卡拉歌剧院担任指挥的托斯卡尼尼,对此坚决反对,剧院没有悬挂墨索里尼的画像,这使得他和墨索里尼的关系十分紧张。 1926年春,拉斯卡拉剧院上演由托斯卡尼尼指挥的名剧《图兰朵》,墨索里尼提出要去观看演出,并要求在他入场时乐队要高奏法西斯颂歌《青年进行曲》。对此,托斯卡尼尼的回答是:可以,但要另请一位指挥。墨索里尼听说后大怒。为了避免不测,剧院经理和托斯卡尼尼的几个朋友急忙出来劝他改变主意,但托斯卡尼尼却拒不妥协。墨索里尼颜面尽失,只好取消观看演出的计划。 由于托斯卡尼尼名声太大,墨索里尼虽不高兴,但也无可奈何。不过,他还是盼望托斯卡尼尼能重新支持法西斯,以提高法西斯的威望。一次,墨索里尼路过米兰,指名要见托斯卡尼尼。托斯卡尼尼推脱不成,只好去见他。在墨索里尼一番高谈阔论后,他要求托斯卡尼尼加入法西斯,主管全国音乐,当「音乐沙皇」。对此,托斯卡尼尼断然拒绝。 1931年5月中旬,托斯卡尼尼到波洛尼亚市立剧院演出,当地的法西斯领导人也要来听音乐会,并要求开演前,先演奏《国王进行曲》和《青年进行曲》。托斯卡尼尼再次拒绝,那个法西斯领导人于是没有出席音乐会。当晚,托斯卡尼尼即遭到了法西斯分子的围攻。 此后,意大利报纸在法西斯的控制下,开始了对托斯卡尼尼的诬蔑。他还上了警察局的黑名单,电话遭到全天监听。不过,警察局的电话录音,在战后却成为了解托斯卡尼尼的珍贵档案。他在电话中曾对人说:「我盼著赶快离开这儿,因为我实在忍受不下去了!」「我情愿抛弃一切,包括家庭在内。我要自由地呼吸。在这儿,他们会掐死你的!你的想法必须和那家伙一致!……我可永远也不会和他想到一块儿去……永远也不会!我只是在开始时犯过糊涂,现在一想起来就觉得难为情!」 1933年,希特勒邀请托斯卡尼尼在德国拜罗伊特举行的,著名的瓦格纳音乐节担任指挥,托斯卡尼尼予以拒绝。对于接替自己的德国著名作曲家理查·施特劳斯,托斯卡尼尼如此说道:「在作曲家施特劳斯面前,我要脱帽;在作为一个人的施特劳斯面前,我得重新把帽子戴上。」 1936年底,托斯卡尼尼来到了以色列特拉维夫,为一支受纳粹迫害者组成的交向乐团演奏的第一场音乐会担任指挥。音乐会取得了相当大的成功,这也充分展示了托斯卡尼尼对迫害者的同情和支持。 1938年纳粹德国吞并奥地利后,托斯卡尼尼感到一切都完了。这时他最不愿意在三个国家指挥演出:德国、奥地利和自己的祖国意大利。同年4月,意大利追随纳粹德国公布了《种族宣言》,开始迫害犹太人;1939年2月发动「纯洁文化」运动,开始禁售犹太作家和一切「不正确」的书籍。托斯卡尼尼虽然不是犹太人,但对迫害犹太人愤怒已极,他和12位指挥家联名致电德国纳粹当局,抗议希特勒排犹。他也曾到巴勒斯坦为犹太人义演,以示抗议。 由于托斯卡尼尼公开表明自己的态度,意大利各报又开始对他进行了新一轮的围攻,要求「应该及时对污蔑法西斯主义和法西斯革命的人采取严厉措施。」他家门口开始有两名警察日夜监视。 1939年秋,尽管不愿离开自己的祖国,但72岁高龄的托斯卡尼尼还是决定离开欧洲,流亡美国。他刚到美国,德国就入侵了波兰,二战爆发。 身在美国的托斯卡尼尼,虽然有著美国全国广播公司交向乐团年薪10万美元的优厚待遇,但他却从未忘记自己的祖国。他积极参加各种反法西斯活动,多次举行义演,积极购买战时公债,与其他政治避难者一起联名写信谴责法西斯,公开支持美国参战。他还常和流亡美国的意大利抵抗组织的成员见面,给他们力所能及的经济资助。 为此,罗斯福总统在给托斯卡尼尼的信中赞扬道:「我们本著人道主义,和坚定不移地为自由献身的精神,赞赏您在音乐领域中作出的极为出色的贡献。您像所有真正的艺术家一样,从自己的一生经历中认识到,艺术只有在享有自由的人中间,才能繁荣。正因为如此,您常常登上指挥台,为受压迫和受苦受难的大众演出。」 战争结束时,托斯卡尼尼已年近八旬,但他依然在美国和意大利间奔走。他秉承自己一贯的信念,在战后拒绝与那些跟纳粹合作过的音乐家,如施特劳斯、卡拉扬等合作。这样的坚守让无数人肃然起敬。 对法西斯说「不」的托斯卡尼尼,也让我们想到了在文革期间「逃离中国」的音乐家马思聪先生。在托斯卡尼尼诞生100年后的1967年,被称为「中国小提琴第一人」的著名音乐家、时任中央音乐学院院长的马思聪因在文革中不堪迫害,冒险从广州偷渡香港。 当他和家人在香港上岸后,马思聪把胸前挂著的毛泽东像章摘下来,扔进黑黑的大海。之后,他怀抱著那把名贵的意大利小提琴,投奔美国驻香港总领事馆,寻求政治避难。到美国后,马思聪先生发表了《我为什么离开中国——关于「文化大革命」的可怕真相》的文章。在文章中,他说:「我是音乐家。我珍惜恬静、和平的生活,需要适宜工作的环境。况且我作为一个中国人,非常热爱和尊敬自己的祖国和人民。当然,我个人所遭受的一切不幸和中国当前发生的悲剧比起来,全是微不足道的。『文化大革命』在毁灭中国的知识分子。去年夏秋所发生的事件,使我完全陷入了绝望,并迫使我和我的家属成了逃亡者,成了漂流四方的『饥饿的幽灵』。」 在马思聪先生列举的所遭受的各种凌辱中,包括每天早晚被强迫集体唱《牛鬼蛇神队队歌》。谁要是唱不好,红衞兵立即一顿皮带劈头盖脸抽上去。 有人说:「这是音乐史上最黑暗的一串音符,音符在颤抖,人类在哭泣,在哭泣与颤抖中,音乐的暗伤形成了。」 当时的马思聪还不知道,他离开后,国内的亲友们基本上都受到了株连。亲戚中几十人被牵连入狱,马思聪的二哥在上海跳楼身亡。岳母、姪女和厨师相继被迫害致死…… 马思聪常对自己的家人说:「我没有对不起祖国……魔鬼害了人,难道会使人觉得冤屈吗?对的就是对的,总有一天会真相大白。」 「文革」期间不堪回首的经历给马思聪先生带来巨大的创伤和阴影,以至于他一直没有能够再次踏上自己祖国的土地。在客居他乡20年后,创作了《思乡曲》的音乐家满怀乡愁与世长辞。△ (文章转自干净世界《天地人》文化频道)
文章网址: http://www.renminbao.com/rmb/articles/2025/3/28/89711.html
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