中共从上世纪80年代改革至今，一直在世界面前打造自己弃恶从良的面子工程， 片面追求GDP。别管那数字是怎么上天的，也不论这数字里面渗透了多少被压榨弱势民众的鲜血，单就中共营造的经济大国表象而言，我们的国家仍然无法称得上是一个文明国家，最明显的特征是，它失去了古文明中国的文化传统，除了几个借以炫耀的臭钱，它没有任何可供世界人民吸取营养的文化理念。
共产主义那一套在自由世界已经破产，共产党文化如同历史垃圾，有哪个文明人还会欣赏它接受它？像我一样持这种想法的人不少。不过，事实却叫人大跌眼镜。前一段时间，样板戏进入台湾，以新京剧艺术的旗号去台湾进行文化散毒和统战。今天，《红色娘子军》竟又登上美国华府大剧院，当然此次是以新芭蕾舞的旗号去西方惑众，叫好的助威的除中共金钱拉拢的观众，也有一些白色脸孔的西人。当然，到底有多少人私下愤怒被骗就不知道了。中共官媒声称《红色娘子军》在美国受好评程度超过所演出的《天鹅湖》。难道这就能说明中共的党文化走向世界了？
中共打造的所谓革命芭蕾《红色娘子军》，借用了西方芭蕾舞的浪漫典雅的舞姿造型，盗取一些中国民族舞风格，塑造中共革命者高大全的形象，表现假大空的生活理想，宣扬阶级仇恨，美化中共暴力杀人的本质。这个对西方传统芭蕾艺术进行改造和颠覆的新芭蕾舞剧，正好符合中共否定一切传统的需要。对中国的国粹，中共要改造，对世界的传统精粹也要改造。改造变异之后，传统就被毁灭了，只留下一点表演的形式，内容则完全是赤裸裸的党文化意识宣传。中国人喜欢京剧，西方人喜欢芭蕾，这两个精粹就成了被中共重点颠覆的对象。制造新芭蕾和新京剧的过程，比把古建筑推倒而建一个新赝品代替还恶劣，如果文革不是十年就结束了，很多中国人现在都不知道真正的京剧和芭蕾是什么样了。
新京剧和新芭蕾的真正意义不是展示艺术的美，而是煽动仇恨跟随中共去斗去杀。这个红色经典，说它是用艺术杀人的经典武器一点也不为过。它在江青的手中打造出来，毛立即如获至宝，无论是美国总统尼克松还是日本首相田中角荣到访，毛都是端出这盘高级菜招待，以芭蕾艺术的名义宣传中共执政的合法性和伟大光荣正确。
新编革命芭蕾舞，中共自己也说它是“对古典芭蕾的挑战与背叛”。它只有在中共专制和暴力统治最黑暗时期才有产生和传播的基础，是文化艺术被摧残后的恶变畸形。中共官方已经自己否定了“文革”，但是60年代的一个芭蕾舞怪胎，至今仍被爱不释手，作为中共兜售的文化经典，这实在是中华民族的悲哀和耻辱，中国芭蕾舞界乃至国民的认识水平难道还是跟“文革”中的可怜的愚民一样吗？不清洗 “文革”之毒，抓一批替罪羊顶共产邪教祸国殃民的罪，继续中共的一党专制和文化洗脑，所以才有今天红歌红曲经典之类的逆流；让娘子军舞进美国大剧院，这是中共一直想做的，而能让它进入美国，才真是令人不安的。
中国的新芭蕾艺术真是领军世界了吗？尽管现在中共换词把革命芭蕾吹嘘成融合东西方的新芭蕾艺术，但是可惜注定无人效仿，独此一家，就像“文革”独此一份一样。美国人放进大剧院，这是他们太傻，不懂其背景和内涵，还是看惯了古典芭蕾，再看看中共味的芭蕾很新奇很刺激，因此就喜欢上了？不懂或者不在乎芭蕾舞剧中的共产信息，那说明，一些人对共产意识的恶认识不清了，对其不加防范。而寻求新奇刺激颠覆传统，恰恰是现代人变异之后的表现，他自然会欣赏中共反传统的变异芭蕾。而欣赏中共造现代芭蕾舞的过程，就是接受中共欺骗、接受暴力革命邪说的过程，进而理解中共暴力，倾向共产邪说甚至支持中共的有害政策。这就是培植亲共势力的一种手段。
中国一些芭蕾工作者，肯定芭蕾舞剧《红色娘子军》的所谓艺术成就，强调其艺术性，这是不是别有用心的自欺欺人？共产党一贯强调艺术为政治服务，它什么时候允许纯艺术自由生存？而文革的经典更充满了阶级斗争的暴力邪恶，其形式技巧上越是吸引人，就越迷惑人而使人容易中毒。就像妖艳的罂粟花，爱其色闻其味，进而嗜其果，把毒品当享受，结果可想而知。
当年共产邪说迷惑了一大批善良的中国人，似乎有钱就有罪，甚至一些激进者把自家的财产分掉，跟家庭决裂，以为共产党能带人走向消灭贫富的大同社会，结果制造了千古未有的邪恶共产独裁祸乱中华；“文革”中中共鼓动人人为敌互相斗争，传统文化被消灭殆尽，民族精英被绞杀异变。经过这样的浩劫，一些人还是不醒，拿着毒品当精髓，那真是被中共骗得丧失了人性的基本判断力，吸毒上瘾了。
金庸在《笑傲江湖》中塑造了一个经典形象--东方不败，他为了练就绝世武功一统天下武林，而挥刀自宫勤学苦练，最后炼成。绣花针翩然舞动，云鬓红唇，容貌艳丽无双。这个变异的不男不女的邪教教主，真可谓天下无双，独一无二，不可复制。不知道为什么，当看到《红色娘子军》被追捧为新芭蕾的艺术经典，堂而皇之在美国肯尼迪剧院上演时，我想到了东方不败--即使炼成了天下无敌，也是走入邪路的绚丽；其温柔美丽的皮下，仍然掩藏着狂恶异变随时准备杀人的邪灵。仅从其外表艳丽就视其为美女，那就离危险不远了。