《竊聽風暴》（「The Lives of Others」）再現塵封的歷史——柏林圍牆倒塌前的恐怖歲月，精彩的劇情充滿着人性嚴酷的試煉，引起強烈的共鳴和反響。影片橫掃德國電影獎，一舉囊括最佳影片、導演、製作、男主角、男配角、劇本、攝影七項大獎，榮獲三項歐洲電影獎，隨後又摘下奧斯卡「最佳外語片」獎。
背景
東德情報機構「史塔西」（Stasi）是舉世聞名的國家機器。全東德百姓被一百萬史塔西祕密警察控制着，還有兩百萬名告密者。公開化無處不在，他們的目的是要知道別人生活的任何一個細枝末節。共有600多萬人被建立了祕密檔案。近30年間，平均每天就有8人以「破壞國家安全」的罪名鋃鐺入獄。史塔西超密度的監控力道，讓每三個人就有一人遭竊聽。
德國統一後，1990年的1月16日，成千上萬的東德民衆如決堤洪水，從40餘處入口湧進國家安全部的院子。他們把負責國內監視與竊聽行動的辦公室砸個稀爛，把浩瀚的文件和檔案從窗戶拋出去，鋪滿了大街。這些監控資料一本本鋪開，有足足1000公里長。無數人發現自己的同事、朋友、親人，夫妻都在壓力或利誘下，出賣了別人，甚至最愛的人。
這一幕幕，令十七歲的多納斯馬克目瞪口呆，刻骨銘心。一個故事在少年心中悄悄醞釀：一個特工如何監聽一位名作家的私生活。他有意長期接觸、了解曾經做過祕密警察和線民的東德人，多納斯馬克不動聲色，藏身於修道院，用了四年時間調研撰寫了劇本。他自編自導的處女作《竊聽風暴》，從構思到完成歷時整整九年。
人物
影片結構嚴謹、節奏從容，不炫技，不渲染，故事情節和主題有條不紊地層層展開推進。各個部份絲絲入扣，讓這個故事的力度慢慢滲透。人物性格真實飽滿，演員演得準確到位。
[劇作家]
劇作家德萊曼的塑造可謂形神兼備，他才華橫溢、正直敏銳、具有卓然不羣的藝術家氣質；同時又陽剛溫厚，坦蕩磊落，富有男子氣概，充滿真摯奔放的情意。
在專制暴政下，文人蘊藏的自由進步力量被政府視爲異端。他們被監視、被竊聽，從沒有創作自由，到甚至沒有人身自由。當那位受人尊敬的被禁了已經六年的老導演自殺，劇作家不可遏制的良知和激情奔湧，他全神貫注地投入寫作，冒險發表了讓人震驚的《東德自殺人數調查報告》，向世人宣告了另一種聲音的存在。
兩德統一後，前文化部長遇見作家時說，你的全部生活包括每一次做愛，我們都知道。作家被震驚了。回到家，他尋找着竊聽器，憤怒地拉扯牆裏的導線，不寒而慄。
影片結尾相當感人，作家通過塵封檔案，找到竊聽者。咫尺之遙卻不便相認，他寫了一部小說來報答自己的救命恩人。
[女明星]
西蘭德舉手頭足是明星風韻，她笑着舞着，眉睫的濃妝，隱含着滄桑和陰鬱。她正處於一個盛極而衰的臨界點，由熟透的頂峯下走。我暗想：清雅明麗的女子更與劇作家的氣質相配。越看越感到導演的匠心獨具，那是鐵幕下人人自危的人性的真實。西蘭德代表着矛盾和掙扎，被命運的濁流囊挾而去，沾染着污泥穢氣。她不得不屈從於文化部長的淫威；在無所不在的監控重壓和恐懼疲憊中崩潰，被迫招供，出賣枕邊人……愛情與背叛，堅貞不屈與苟且偷生，輪番撕扯割裂，難以承受這一殘酷的悖論，她痛悔不堪，撞車自殺。
德萊曼跪地扶屍慟哭，卻再也喚不回深愛的女人，仰首望天，蒼天無語，目光掠過被無盡枯枝遮攔的灰暗天空……令人 唏噓不已。
[祕密警察]
1984年，代號爲XX/7的祕密警察維斯勒日夜竊聽監視劇作家德萊曼和他的演員女友，究竟是什麼樣的因素使這位鐵面冷血的特工改變初衷？本片的細節刻畫尤見功力。
偷窺竊聽，本身就行爲不端，心理陰暗。打着國家安全旗號，加害無辜人士，淪爲專制獨裁機器的特工，多半鎖住心扉，任何情感的流露，都可能帶來殺生之禍。日久天長，成了變態異化的人。
維斯勒——這位資深敬業的特工，雙目永遠深邃冷靜。在劇院，他像鷹犬一樣盯上了劇作家。演出成功，觀衆掌聲如潮，對女明星的愛慕，在他眼中一閃而過。
日夜竊聽監視，他對劇作家和女明星的生活了如指掌，身臨其境地感受到他們的摯愛和苦惱，藝術圈子，朋友，自由活躍的思想，對藝術創作的熱忱等等，一切都那麼自然真誠。
相比之下，自己鬼鬼祟祟的生活多麼空虛乏味啊！他悄悄潛入劇作家的房間，撫摸床鋪，偷走詩集。他讀着德萊曼的詩句：「我們頭頂乾淨的天空，生活在沉沒，鴿子仍在飛翔。」
他發現劇作家並非極端分子，這一切不過是好色的文化部長爲了佔有女明星，欲借安全部之手除掉劇作家罷了。他漸漸對他們起了同情心。被部長強佔，女明星屈辱無奈，痛苦低泣，樓上監視的維斯勒，半身傾斜，似要撫慰這可憐的女人。
他以戲迷的身份，鼓勵西蘭德按自己的真面目做人，使女明星拒絕了文化部長，回到愛人的懷抱。
當劇作家含淚忍痛彈奏樂曲，懷念自殺的導演時，樓上竊聽的維斯勒淚光閃閃。
劇作家撰文抨擊東德大量自殺現象背後的極權制度根源，通過友人帶出境，在西德週刊發表。震怒的東德高層責令安全部限期追查。
在職責和良心的衝突之間，維斯勒選擇了後者。他沒有向上司彙報。緊急時刻，鋌而走險，拿走了那臺作爲重要物證的打字機，銷燬證據。
如果說女明星西蘭德令維斯勒不由自主的傾心，那麼劇作家德萊曼最終讓維斯勒敬重的是正直品格。女明星自殺後，維斯勒對這所謂的工作倍感罪惡、荒謬和厭惡，堅定了他不惜沉重代價保護作家的決心。
人性的復甦，讓他由一臺工作機器，變成入戲的觀衆。藝術家豐富的情感和浪漫氣息，那對苦命鴛鴦的悲劇，有着直擊心靈的震撼。從冷眼旁觀，傾慕同情，到介入相助，盡在不知不覺中，那樣自然可信。
他被撤職查辦。柏林圍牆倒塌後，他是個普通的郵遞員，他是平靜放鬆的。一天，他意外的看到了劇作家寫給他的書，湛藍的眼睛充滿欣慰和溫暖。
影片沒有僅僅糾纏於對過去的控訴，而是探索人性的善惡和靈魂的救贖。在一個專制政權無孔不入的極權社會，穿越無邊黑暗的是一縷良知的光輝。
心聲
《竊聽風暴》風靡世界，中國卻嚴令禁演，頓使該片的盜版DVD在大陸大爲流行。監控的惡夢，德國人已成過去，在中國仍夢魘不斷。太多傷痛慘烈的記憶，實在是有過之而無不及。指鹿爲馬，無中生有，落井下石，夫妻反目，父子揭發……六四之後，當局強化特務治國，達到登峯造極。在國內展開大規模竊聽、跟蹤、臥底與監視，並將這種監控布及網絡、擴及海外。很多異議人士、民運人士、維權人士、宗教信徒看此片更是感同身受。
我的一位朋友因不肯放棄修煉法輪功被勞教，一年半後放出，剛回家過年不到半個月，就又被竊聽電話，拆查信件，騙出家門，蒙上黑布抓走，再度勞教兩年。
很多法輪功學員被手機定位抓捕；有人在錄像機後面發現了警察安裝的監控攝像頭；現在發展到語音監控、跟蹤，利用每個人區別於他人的聲音特徵的聲譜，通過特殊的設備，竊聽到這個人所接聽、撥打的一切電話。被監聽後，你再怎麼換電話、換卡也沒用。
無數屈死的冤魂，一場場摧毀性的災禍，都沒使這個民族深刻反省、徹底覺悟，反而習慣性的麻木冷漠，一再重蹈覆轍，殃及無辜。低俗的搞笑，華麗浮誇的大片，充斥視聽，人們淹沒在黨文化的陳詞濫調中，久而久之，造成集體失憶啞語，不知道、也不會發出自己的心聲，那是最可怕的扼殺。
什麼時候，我們可以拍出真正反映心聲的優秀影片？正視歷史，以史爲鑑，知恥而後勇，重德向善，那才是我們走過災難重創、民族復興的希望。
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