江澤民訓斥香港記者的實況，看電視的人都知道了。他盛怒之下的醜態，和難登大雅之堂的粗俗語言，被人譏爲「失態」。
「失態」者，失去常態也。那意思是江澤民平素很有教養，如今這種醜態不過是偶而反常，在氣頭上，說了幾句氣話，脾氣發過之後，仍然要恢復常態的。
江澤民的「常態」是演戲
那麼，什麼是江澤民的「常態」呢？
他的常態是演戲。
北京人對江澤民的形象有這樣一句評語：「江澤民不是在當總書記，而是在演總書記。」這句評語有點挖苦，不過很中肯。他確實在演戲，臉上的肌肉從來沒有放鬆過，總是繃得緊緊的。一言一動，一顰一笑，都是裝出來的，那種矯揉造作，在觀衆看來，實在肉麻，而他自己也未免太累了。
其實這種「常態」，乃是一種變態。
川劇有個絕招，叫作「變臉」，祕不外傳。演員在舞臺上，猛一回首之間，就變爲另外一副面孔，而且可以連續變化多次，黑臉、白臉、各種花臉，簡直要什麼有什麼，令人歎爲觀止。不過，外行雖然不知道此中機關，卻有一點可以肯定：這些臉譜，都是事先準備好的，絕不可能是出場後臨時畫到臉上去的。既然如此，那些不同的臉譜必定都是面具。這絕招的關鍵是怎樣能在衆目睽睽之下，霎那間用一副面具代替另一副面具。
江主席的變臉絕技
江澤民在「演」總書記或「演」國家主席時的矯揉造作，也有川劇演員變臉的絕技。所不同者，是在「演」總書記時，只作出總書記的面孔，肌肉緊??，以示「黨性」，即只帶一副面具。而「演」國家主席的時候，特別是出國訪問，就要準備好幾副面具，例如「音樂家」、「文學家」、「詩人」、「書法家」等等，以便即興彈彈鋼琴，背幾句唐詩，或即席揮毫，以博得觀衆喝采。
這一次接見董建華和見香港記者，江澤民失於準備不足。大概在他眼裏，董特首雖然在香港貴爲長官，但到北京不過是他的下屬。至於香港記者，不過是已經收回主權的香港這個彈丸之地的幾個小百姓。見這些人，沒有必要準備更多的面具，只戴一副「黨和國家領導人」的面具足矣。
誰知這香港來的小百姓竟和大陸那些「黨的喉舌」不同，居然不識相，揪住他這位「黨和國家領導人」不放，非得追問是否「欽點」特首不可。這就難爲了江主席。江主席接見美國記者華萊士的時候，在洋人面前不敢怠敢，事先專門準備了一副「談笑風生」的面具出場表演。如今想不到自己治下的小百姓，也這樣沒大沒小，不知天高地厚，怎不龍顏大怒？
「江澤民之怒」
不過，「怒」也有多種，有天子之怒，有庶人之怒，有勇士之怒，有匹夫之怒，有潑婦之怒，有美女之怒（所謂「嬌嗔」是也）。江澤民的道具箱裏，當然備有「天子之怒」的面具。這種「怒」，具有帝王的威嚴，不必有誇張的表情，只消把臉一沉，便足以震懾四海。
然而江主席竟疏忽大意，出場見人時忘記帶上這副「天子之怒」的面具。更糟糕的是，他盛怒之下又忘記自己不曾帶來「天子之怒」的面具，於是在「變臉」時，撕下「黨和國家領導人」的面具之後，便沒有別的面具可戴，於是就現出本相來了。
這就是那天他訓斥香港記者時醜態百出的原因。
當天人們在電視裏看到的江澤民發怒，是屬於哪一種「怒」呢？「匹夫之怒」？「潑婦之怒」？「市井之怒」？
很難歸類。確切地說，應該叫作「江澤民之怒」最爲合適。
所以，江澤民在香港記者面前，不是「失態」，而是離開面具之後，露出本相。
轉自「動向」138期 (http://renminbao.com)